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=== Einführung ===
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=== Introduction ===
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Die zeitrichtigen (oder ''impulsrichtigen'' oder ''signalrichtigen'') Lautsprecher stellen unter allen am Markt verfügbaren Modellen nur eine kleine Nische dar. Dabei sollte das Anliegen einer möglichst präzisen Wandlung des elektrischen Signals im High End eigentlich eine Selbstverständlichkeit sein. Bei der Konstruktion zeitrichtiger Lautsprecher unterliegt man jedoch weit mehr Einschränkungen als bei anderen Modellen. Zudem ist die zeitaufwändige Abstimmung jedes einzelnen Modells recht teuer und nicht für eine Massenproduktion geeignet. Jeder Lautsprecher wird einzeln "gestimmt", um ein optimales Ergebnis  zu erhalten. Insgesamt sind die Anforderung in der Entwicklung um ein Vielfaches höher, sodass nur sehr wenige Hersteller diesen Weg gehen. <br />
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The time-directed (or ''impulse-directed'' or ''signal-directed'') loudspeakers represent only a small niche among all models available on the market. The concern for the most precise possible conversion of the electrical signal should actually be a matter of course in the high end. However, the construction of time-corrected loudspeakers is subject to far more restrictions than other models. In addition, the time-consuming tuning of each individual model is quite expensive and not suitable for mass production. Each loudspeaker is "tuned" individually to achieve the best possible result. Overall, the requirements in the development are many times higher, so that only very few manufacturers go this way. <br />
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Es gibt immer wiederkehrende Fragen zu zeitrichtigen Lautsprechern. Zunächst, was denn Zeitrichtigkeit sei und warum man sie brauche. Als nächstes wird gefragt, wie sie funktioniert. Um diese Fragen zu beantworten, ist die ''Myroklopädie'' entstanden. Sie enthält jene Antworten, die immer wieder gegeben werden und schildert Probleme, die den meisten Hörern gar nicht bewusst sind. Liegt die Betrachtung eines Lautsprechers meist nur bei dem Frequenzgang, so bleibt dessen Zeitverhalten außer Acht. Und ganz unbegründet ist dies nicht: Lautsprecher funktionieren auch, wenn sie nicht zeitrichtig sind, mitunter sogar sehr gut. Trotzdem muss der Anspruch für High End sein, ein elektrisches Signal möglichst präzise und korrekt in Schall zu wandeln. Dies geht ''ausschließlich'' mit zeitrichtigen Lautsprechern, welche einem Signal in seiner ''zeitlichen Abfolge'' exakt folgen können. Ob ein Lautsprecher dies tut, kann man aus einem Frequenzband nicht schließen, wie an späterer Stelle erklärt wird.   
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There are always recurring questions about time-aligned loudspeakers. First, what is time alignment and why is it needed. Next, people ask how it works. To answer these questions, the ''Myroclopedia'' was created. It contains those answers that are given over and over again and describes problems that most listeners are not even aware of. If the consideration of a loudspeaker lies mostly only with the frequency response, then its time behaviour remains disregarded. And this is not completely unfounded: loudspeakers also work when they are not time-aligned, sometimes even very well. Nevertheless, the claim for High End must be to convert an electrical signal into sound as precisely and correctly as possible. This can be done ''exclusively'' with time correct loudspeakers, which can follow a signal exactly in its ''time sequence''. Whether a loudspeaker does this cannot be concluded from a frequency band, as will be explained later.   
  
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Es gibt vier Teilbereiche des Weges der Reproduktion von Schall in Beziehung zum jeweils vorliegenden Original,  
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There are four parts of the path of reproduction of sound in relation to the original at hand,  
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bzw. man definiere das Original wie folgt:
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or rather, let the original be defined as follows:
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*Für die Tonaufnahmen ist das Live-Schallereignis das Original.
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*For the sound recordings, the live sound event is the original.
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*Für die Wiedergabekomponenten ist die Aufnahme das Original. ''(Genau genommen gilt das für die Quellengeräte. Für den Verstärker ist dessen Eingangssignal das Original und für die elektroakustischen Wandler ist ebenfalls das zugeführte Eingangssignal das Original, denn etwas anderes können sie nicht kennen)''
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*For the reproduction components, the recording is the original. ''(Strictly speaking, this applies to the source devices. For the amplifier, its input signal is the original, and for the electroacoustic transducers, likewise, the input signal fed to them is the original, for they cannot know anything else.)''
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* Für die Raumakustik ist der Schall des Lautsprechers das Original.
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* For room acoustics, the sound from the loudspeaker is the original.
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* Für die menschliche Wahrnehmung ist die am Gehör ankommende Schallinformation das Original.
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* For human perception, the sound information arriving at the auditory system is the original.
  
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Sollten wir also Interesse an der Reproduktion von Schallereignissen haben, so müssen wir uns auf dem gesammten Weg der Information um Innovation und Qualitätssteigerung bemühen. Das ist zwangsläufig damit verbunden, dass an jeder Stelle die jeweilige Originalinformation in mögllichst hoher Qualität weitergeleitet wird.<br />
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Therefore, should we be interested in reproducing sound events, we must strive to innovate and improve quality along the entire path of information. This is inevitably connected with the fact that at each point the respective original information is passed on in as high a quality as possible.<br />
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Die ''Myroklopädie'' beschäftigt sich mit dem Schwerpunkt der elektroakustischen Signalwandlung über den Lautsprecher selbst und dessen Wirkung im Raum. Von allen Komponenten einer Wiedergabekette ist der Lautsprecher jener Teil, welcher die größten Verzerrungen erzeugt. Folglich kann man durch eine gute Konstruktion des Lautsprechers die größten Verzerrungen der gesamten Kette minimieren.  
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The ''Myroklopädie'' deals with the main focus of the electroacoustic signal conversion via the loudspeaker itself and its effect in the room. Of all the components in a reproduction chain, the loudspeaker is the part that generates the greatest distortion. Consequently, the greatest distortion of the entire chain can be minimized by a good design of the loudspeaker.  
 
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[[Datei:Xamboo hell 5839 400x647.jpg]]<br />
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[[File:Xamboo hell 5839 400x647.jpg]]<br />
 
''[[Myro Xamboo]]''
 
''[[Myro Xamboo]]''
 
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Die ''Myroklopädie'' schlägt den Bogen von den natürlichen Höreindrücken des Menschen über den Aufbau zeitrichtiger Lautsprecher, die Beschreibung der zugehörigen Messtechnik und abschließend bis zu der Frage, wie eine möglichst authentische Aufnahme von Schallereignissen gelingen kann. Sie bezieht sich auf die Erfahrungen aus der Praxis der Lautsprecherentwicklung von über 25 Jahren und über 100 Modellen. Und sie zeigt Wege auf, wie die üblichen Probleme durch - mitunter auch größeren - konstruktiven Aufwand gelöst werden können. Komplizierte theoretische Modelle sollen hier zwar angesprochen, aber nicht umfänglich beschrieben werden. Die theoretische Modellbildung mit ihren Grenzen und Vereinfachungen ist eine der größten Fehlerquellen und Hindernisse, mit denen Entwickler zu kämpfen haben, ohne sich oftmals überhaupt dessen bewusst zu sein. Eine Entwicklung aufgrund einer Modellbildung enthält auch immer die Fehler dieses Modells. Diese Fehler zu vermeiden, ist aber eine wichtige Voraussetzung, um die Perfektionierung eines Lautsprechers voran zu treiben. <br />
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The ''Myroklopädie'' bridges the gap between the natural auditory impressions of humans, the construction of time-correct loudspeakers, the description of the associated measurement technology and finally to the question of how to succeed in recording sound events as authentically as possible. It draws on practical experience in loudspeaker development gained over 25 years and more than 100 models. And it shows ways how the usual problems can be solved by - sometimes even greater - constructive efforts. Complicated theoretical models will be addressed here, but not described in detail. Theoretical modelling with its limitations and simplifications is one of the biggest sources of errors and obstacles developers have to deal with, often without even being aware of it. A development based on a model always contains the errors of this model. Avoiding these errors, however, is an important prerequisite for advancing the perfection of a loudspeaker. <br />
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Bei all dem bleibt es schließlich nicht bei der Theorie, da mit den Aufnahmen der [[Katzenberger Musikproduktion]] Beispiele vorliegen, wie weit das Streben nach Authentizität wirklich gelingen kann.  
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With all this it does not remain finally with the theory, since with the recordings of the [[Katzenberger music production]] Examples are available, how far the pursuit of authenticity can really succeed.  
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''"Due to the technocratic ignorance of complex phenomena that are difficult to calculate, and due to a lack of interdisciplinary vocabulary, I continue my search for buzz words and neologisms."''<br />
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Michael Weidlich
  
  
 
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<zurück: ''[[Myro]]''>
 
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Latest revision as of 15:11, 13 November 2016

Introduction[edit]

The time-directed (or impulse-directed or signal-directed) loudspeakers represent only a small niche among all models available on the market. The concern for the most precise possible conversion of the electrical signal should actually be a matter of course in the high end. However, the construction of time-corrected loudspeakers is subject to far more restrictions than other models. In addition, the time-consuming tuning of each individual model is quite expensive and not suitable for mass production. Each loudspeaker is "tuned" individually to achieve the best possible result. Overall, the requirements in the development are many times higher, so that only very few manufacturers go this way.
There are always recurring questions about time-aligned loudspeakers. First, what is time alignment and why is it needed. Next, people ask how it works. To answer these questions, the Myroclopedia was created. It contains those answers that are given over and over again and describes problems that most listeners are not even aware of. If the consideration of a loudspeaker lies mostly only with the frequency response, then its time behaviour remains disregarded. And this is not completely unfounded: loudspeakers also work when they are not time-aligned, sometimes even very well. Nevertheless, the claim for High End must be to convert an electrical signal into sound as precisely and correctly as possible. This can be done exclusively with time correct loudspeakers, which can follow a signal exactly in its time sequence. Whether a loudspeaker does this cannot be concluded from a frequency band, as will be explained later.

There are four parts of the path of reproduction of sound in relation to the original at hand, or rather, let the original be defined as follows:

  • For the sound recordings, the live sound event is the original.
  • For the reproduction components, the recording is the original. (Strictly speaking, this applies to the source devices. For the amplifier, its input signal is the original, and for the electroacoustic transducers, likewise, the input signal fed to them is the original, for they cannot know anything else.)
  • For room acoustics, the sound from the loudspeaker is the original.
  • For human perception, the sound information arriving at the auditory system is the original.

Therefore, should we be interested in reproducing sound events, we must strive to innovate and improve quality along the entire path of information. This is inevitably connected with the fact that at each point the respective original information is passed on in as high a quality as possible.
The Myroklopädie deals with the main focus of the electroacoustic signal conversion via the loudspeaker itself and its effect in the room. Of all the components in a reproduction chain, the loudspeaker is the part that generates the greatest distortion. Consequently, the greatest distortion of the entire chain can be minimized by a good design of the loudspeaker.

Xamboo hell 5839 400x647.jpg
Myro Xamboo

The Myroklopädie bridges the gap between the natural auditory impressions of humans, the construction of time-correct loudspeakers, the description of the associated measurement technology and finally to the question of how to succeed in recording sound events as authentically as possible. It draws on practical experience in loudspeaker development gained over 25 years and more than 100 models. And it shows ways how the usual problems can be solved by - sometimes even greater - constructive efforts. Complicated theoretical models will be addressed here, but not described in detail. Theoretical modelling with its limitations and simplifications is one of the biggest sources of errors and obstacles developers have to deal with, often without even being aware of it. A development based on a model always contains the errors of this model. Avoiding these errors, however, is an important prerequisite for advancing the perfection of a loudspeaker.
With all this it does not remain finally with the theory, since with the recordings of the Katzenberger music production Examples are available, how far the pursuit of authenticity can really succeed.

"Due to the technocratic ignorance of complex phenomena that are difficult to calculate, and due to a lack of interdisciplinary vocabulary, I continue my search for buzz words and neologisms."
Michael Weidlich


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